世界上最变脸的人是（世界上最变脸的人是什么人）

彭登怀 庄 旗 王道正 何洪庆

王道正“变脸”有3大特点：

一、八张脸谱，皆为全脸。一般“变脸”多为半截脸，有点类似影片《佐罗》，嘴巴露在外面；王道正则为全脸，并且解决了呼气、吸气与发声这一难题，看上去就象直接勾画上去的净角脸谱；

二、双向变脸。先由绿、蓝、黄、棕、黑等各色脸谱，现出本相，再变金脸。也就是说，王道正先将脸谱一张一张地依次扯下来，揭开自己的“庐山真面目”，最后还要平空蒙上一张金脸，隐去真身；

三、紧密结合剧情发展，表达人物内心感情。紫金铙钹几番化变，现出第4张“喜鹊闹梅”的棕色脸谱，自以为得计，降伏了白娘子，乐得像个小孩子，又拍手，又跳脚。揭开他那阴阳法宝一看，惊叫一声：“咦，跑了哇！”顿时气得脸色发青，周身发火。在这里，王道正创造了一张黑脸，还要眼冒金星，头上、胸前、后背冒光，形象栩栩如生。

自1985年以来，10余年间，王道正“变”了多少次“脸”，他早已记不清了。从成都到北京，从国内到海外，从东方到西方，从舞台到荧屏，聊以自慰的是，从没有失误过一次。

都不可能是真的。相信这科学的世界。魔术都是骗人的。变脸也是。只是速度快，让你看不清而已。都是一种错觉。

变脸什么原理

变脸什么原理？川剧是汉族戏曲剧种之一，川剧中最特色戏曲项目就是变脸了，想必大家都已经在一些平台上，或者是亲眼看过川剧变脸了，那么川剧中的变脸什么原理呢？

变脸什么原理1

(1)用薄膜制作，在薄膜上撒上化学粉，根据化学反应图片的各种蒙版依次变化。

(2)所有川剧表演都要戴帽子，一定和帽子有关。

有“擦脸”、“吹脸”、“拉”三种手法

1、“擦脸”就是把化妆油涂在脸的特定部位，然后用手在脸上擦，就会变成另一张脸。如果想全部改变，可以在额头或者眉毛上涂上油彩。如果只改下半脸，可以在脸上或鼻子上涂油彩。仅绘制要更改的位置。例如“白色

《蛇传》里的徐贤，《放裴》里的于佩，《飞云剑》里的老鬼陈伦，都是用“擦脸”的方法。

2、“吹脸”只适用于粉状化妆品，如金粉、爽肤水、银粉等。有的在舞台的地面上放一个小盒子，里面装满粉末，然后演员会做俯卧式舞蹈。趁机把脸靠近盒子吹，粉就泼到他脸上，马上就变成另一个颜色的脸。必须

注意：吹气时闭上眼睛，闭上嘴巴，屏住呼吸。

3、“拉脸”是一种复杂的变脸方法。事先，它把面部的妆容画在一块丝绸上，剪开，在每张面部妆容上系一根丝线，一张一张地贴在脸上。丝线系在衣服方便不显眼的地方(比如腰带)。随着剧情的进展

展，在舞蹈动作的掩护下，一个个撕掉。

4、“运气改变了他的脸”。据说《空城计》年川剧著名演员彭斯宏在演诸葛亮。秦通报告士兵司马懿撤退时，能够用气功把脸由红变白，再由白变绿，以示诸葛亮解围后的恐怖。

撕下来放哪里？

撕下来放哪里？这是变脸的关键。通常，变脸会使用特制的服装和道具。被撕开的脸会隐藏在不被人注意的腰带上，同时配合一些舞蹈动作，巧妙地避开人们的视线。

最多能改变多少张脸？

根据吉尼斯世界纪录，2008年，雷帆创下了川剧62面的纪录，至今无人超越。中国“变脸王”王道正曾创下20秒变15张脸的吉尼斯世界纪录。

变脸什么原理2

一、把不可见转为可见

川剧变脸的本质就是将人心中一些无法表露出的情感，通过变脸的形式从而转变成人们在明面上可以看到的可以感知到的具体形象。并且通过川剧表演，可以看到人物内心中的纠结以及情绪上的变化，具体的表现是通过各色各样的脸谱来展现出来的。

这种表演艺术也是一种非常浪漫的表现手法，在古时传闻是人们面对猛兽时，通过脸部的不同形态想来吓跑猛兽。而川剧就把变脸搬上了舞台，被众人所熟知，也用独特的变脸手法使川剧变成了一门绝活。

二、川剧变脸手法

并且川剧变脸最讲究的就是变脸手法，主要就是抹脸、吹脸以及扯脸。抹脸就是将油彩抹于脸部五官上，操作起来比较简单。而吹脸就是指运用一些粉末类的化妆品放置于小盒内，演员采取伏地舞蹈动作，使粉末附着于脸上，让脸部颜色因此变化。

扯脸较为复杂，也有一定难度，不适合用太多的粘合剂，而且动作要利索，快准狠，也需要巧妙才能够掩人耳目。

三、川剧变脸的观赏性和情绪性

并且川剧变脸讲究的还有情绪化妆，古时是需要演员在后台进行改办，而如今直接采用的就是当场变脸的表演方法。

而且川剧变脸有局部变脸和全脸都变，甚至于有好多种形态。目前撕脸和贴脸已经不太多，毕竟操作起来存在着一定的风险系数，而且还容易露出痕迹。只要把这门技术给表演好，是具有很强的观赏性的，而且还能够充分表现出人物的内心形态，具有很大的特色，效果也很好，剧情完整，舞台效果也非常唯美。

变脸什么原理3

在川剧表演中，变脸是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。由于脸谱有它显著的典型的特质，来说明人物的忠奸邪正

演员于观众不注意间改变他的脸像，强调了人物的个性和感情的变化发展，它把不可见、不可感的`抽象的东西变成可见、可感的具体的东西，“是一种惊人的技术。”刘成基说：“变脸的手法大体上分为三种，它们是‘抹脸’、‘吹脸’、‘扯脸’”，此外，还有一种“运气”变脸。

川剧院的两位演员在表演变脸

“抹脸”，是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都用“抹脸”。

川剧变脸手法之“抹脸”

“吹脸”，只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。

必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，便采用的“吹脸”。《活捉子都》中的吹脸，粉末是放在酒杯内的。

川剧变脸手法之“吹脸”

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。

丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)，随着表演的需要，在舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。

一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。

川剧变脸手法之“扯脸”

“运气变脸”，传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。拭豹眼，黑烟子在双眉间一抹而成。如《问病逼宫》中的杨广拭豹眼，用以表示其凶残狠毒。

川剧变脸手法之“运气变脸”

总之，变脸在川剧中是很绝的，田汉在40年代初看了《情探》后说：“四川戏关于变脸之类具有特长，不知何故。”柳倩也说：“‘变脸’的问题，是川剧中特有的技艺，它的骤然变化，促使见者改观，‘变脸’是感情的象征

许多的脸谱已经有它显著的典型的特质，说明人物的忠奸邪正，而‘变脸’更帮助了个性的强调与感情(变)化的发展过程，这是四川戏的优点。加之演员能于观众不注意间改变他的脸像，也是一种惊人的技术。”

变脸绝技该走向何处

变脸绝技从诞生以来就以其多彩的脸谱、神秘的技巧为世人所喜爱。变脸这个绝技一直不为外人所掌握，归根结底还是靠数代川剧人对变脸秘密的“守口如瓶”。多少年来他们一直严格遵守着“传内不部传外，传男不传女”的古训。

四川省文化厅还把它规定为“二极演出机密”。近年来，川剧界却不断传出变脸绝技被人破解，有人教女弟子变脸绝技，变脸绝技被用在各种商业场合等新闻。关于变脸绝技的保护问题成为川剧界争论的焦点。

前不久还有人拿着变脸去申请专利，但是没有成功。康勇说变脸不是他发明的，也不是彭登怀老师发明的，也不是其它老师发明的，它是通过老前辈一代一代传到今天，从古至今经历了这么多艺术家，这么多前辈，是老师教了他，他肯定会严守这个秘密

现在看来，危机感已经来了，假如这个秘密在不久的一天会不攻自破，自己肯定会有非常大的压力，如果在四川大街小巷，非我们圈内的人士，老中青幼都知道变脸的秘密是怎么回事了，他仍然相信通过自己变脸娃的努力，展示给观众的一定还是绝活。

有人说，川剧变脸的神秘性倾倒了无数的观众，因此这层窗户纸说啥也不能捅破。还有人说，这一味保密，故步自封，会影响川剧变脸的发展，我们也不知道那一个更对，但是我们知道，很多观众看过一次后，还是没有将这变脸看明白，还想再看，我们还知道作为年轻一代的变脸艺人，正红红火火的走向市场。

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