安云霁（安云霁书法家简介）

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1、张大千有几个弟子，都叫什么 2、张大千的门人都有谁 3、刘建锋和徐兵波是刘克亚弟子吗？ 4、2009年故宫金秋招待会邀请画家名单 5、打南边来了个陈冠希，手里 提了个照相机。打北边来了个什么？。。。求下文 6、张大千的时代背景是什么 张大千有几个弟子，都叫什么

张大千弟子中，最有名气的就是曹大铁、谢伯子、何海霞、胡爽庵、俞致贞、刘力上、胡若思、慕凌飞、糜耕云等人。其中，曹大铁在张大千弟子中，是绘画成就最为显著的一位。

曹大铁生于1916年，卒于2009年，因喜爱绘画，便进入大风堂派，拜张善子和张大千为师。曹大铁是大风堂早期的弟子，因有极高的绘画天赋，很快就学到了张大千山水画的精髓。

曹大铁不仅擅长山水画，还擅长花鸟、人物、工笔和写意。曹大铁曾作有《虞山林壑图》长卷、《莲塘图》丈五匹巨幛、《湘君湘夫人图》、《五虎图》巨画等作品，在绘画历史中有很高的品鉴价值。

中国现代著名画家何海霞也是张大千弟子之一。1935年，何海霞进入大风堂派并拜张大千为师学习山水画。何海霞进入大风堂成为他生命中最重要的一个转折点，在和张大千学习中，何海霞对山水画又有了更进一步的认识。随后，何海霞跟随张大千去往四川写生，这位何海霞绘画成就奠定了坚实的基础。

何海霞擅长山水画和花卉画，在作画时，何海霞善于创新，他能将工笔和写意融为一体，整幅画卷浑厚而不失娟秀。何海霞代表作品有《陕北清秋》、《看山还看祖国山》等。

大画家张大千的代表作《长江万里图》不同寻常之处：

1、长江是我国最大的河流，在我国地理史上占据着极其重要的地位，能画长江者一定是有胆量之人，毕竟长江的气势是能够气吞山河的，如果画功不足者，很可能会弄巧成拙，贻笑大方的。

2、张大千的《长江万里图》，并不同于其他作者的，它的篇幅之大真可谓令人叹为观止，张大千的这幅画并非常规之作，而是一副令人心生惊叹之作，此画作长度近二十余米，整体气势恢宏，实在是上等的佳作。

3、张大千作此画时，已到了他的人生晚年，他越发的思念家乡，兼职他的画作的技巧更加娴熟，画技更加高超，再加上思乡之情的浓郁，三者合在一起，便成就了这幅《长江万里图》，在这幅图中，张大千的破魔之画风便得到了淋漓尽致的发挥。

正是这三点，奠定了《长江万里图》的地位，将它的身价抬高数倍。也正是这幅图，将张大千的思乡、爱国之情抒发的令人感慨万千。

扩展资料：

张大千，男，四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。

20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

张大千一生弟子上百，有主要影响的有：曹大铁、谢伯子 、何海霞、胡爽庵、俞致贞、刘力上、胡若思、慕凌飞、糜耕云、梁树年、汪德祖、吴青霞、厉国香、龙国屏、黄独峰、王康乐、胡力、王永年等人，其中，曹大铁是张大千弟子中绘画水平最高的一个。蒋介石夫人宋美龄也拜张大千为师学画。

张大千再传弟子也相当多，比较有影响的是：白传巨、曹公度、李柏林、陈沫吾、杨振升、杨震麟、葛茂柱、刘起伏、刘力群、何纪明、葛茂桐、孟庆利，吴嗣坤、聂振文、吕刚,姚丹萍、江洪泉、安云霁、杨春蕾、张师曾，包伟东、赵凯等人。

1971年《可以横绝峨嵋巅》（泼彩山水图）

1973年《青城天下幽》泼彩山水图

1979年《阔浦遥山系列》泼彩山水图、《摩耶精舍外双溪》泼彩山水图、巨幅金笺《金碧泼彩红荷花图》

1981年《台北外双溪摩耶精舍》泼彩山水图

1982年《人家在仙堂》泼彩山水图、《春云晓霭》泼彩山水图、大风堂作泼彩山水图、《水殿幽香荷花图》、《水墨红荷图》等作品。

参考资料：百度百科-张大千

[img]张大千的门人都有谁

门下弟子

张大千一生弟子上百，有主要影响的有：曹大铁、谢伯子 、何海霞、胡爽庵、俞致贞、刘力上、胡若思、慕凌飞、糜耕云、梁树年、汪德祖、吴青霞、厉国香、龙国屏、黄独峰、王康乐、胡力、王永年等人，其中，曹大铁是张大千弟子中绘画水平最高的一个。蒋介石夫人宋美龄也拜张大千为师学画。

张大千再传弟子也相当多，比较有影响的是：白传巨、曹公度、李柏林、陈沫吾、杨振升、杨震麟、葛茂柱、刘起伏、刘力群、何纪明、葛茂桐、孟庆利，吴嗣坤、聂振文、吕刚,姚丹萍、江洪泉、安云霁、杨春蕾、张师曾，包伟东、赵凯等人。

刘建锋和徐兵波是刘克亚弟子吗？

1、 徐兵波是刘克亚首席大弟子，以他的杠杆借力、资源整合能力获得了大家的认可与推举。刘建锋却是唯一在营销悟性上可能超越克亚老师的人，克亚营销最大的威力在与克亚营销导图横轴，刘建锋最厉害之处就是用品牌营销弥补了克亚导图的纵轴，让营销更加接地气和落地。

2009年故宫金秋招待会邀请画家名单

参展书画家名单---画家（排名不分先后）

刘大为 冯 远 王明明 吴长江 龙 瑞 杨晓阳 尼玛泽仁 李荣海 王 镛 王西京

李宝林 杜滋龄 李延声 孙志均 张江舟 谢志高 叶毓中 龚文桢 江文湛 孔维克

郑百重 程大利 郭石夫 李 祥 马振声 朱理存 郭北平 魏 安 马西光 范 华

唐 辉 马新林 詹庚西 于志学 傅家宝 杜 军 赵宁安 胡宝利 胡明军 王梦湖

纯空法师 张小琴 满维起 菜 超 黄启明 邓远坡 邓维东 隋自更 梁文博 班苓

房新泉 邹立颖 岳海波 代大权 王林旭 韦辛夷 王 炜 王培东 李学明 王 琦

丁 杰 韩 墨 郝 平 贺荣敏 郭 煌 张介宇 李晓林 丁 一 张 烨 安云霁

牛 朝 孙 磊 赵中良 耿 键 成文正 刘豒钟 刘文杰 胡 勃 缪振宇 吕德全

刘学思 季伟林 吴建朝 姚 远 高登舟 孙小东 张陪公 初中海 黄文荣 彭汉昆

李 良

（共计91名）

注： 该名单来自2009故宫金秋招待会秩序册

打南边来了个陈冠希，手里 提了个照相机。打北边来了个什么？。。。求下文

打南边来了个陈冠希.手里 提了个照相机

打北边来了个安云霁.手里 挽了个两小蜜

张大千的时代背景是什么

张大千先生，原名权，后改名爰丶蝯，小名季，号季爰，别署大千居士，下里巴人，斋名大风堂，四川省内江县人，生於清光绪二十五年。年幼时，就跟随母亲及长姐学习绘画，为其画艺奠下了基础。从重庆求精中学及江津中学毕业后，就到日本的京都公平学校攻读染织技术。回到上海之后，就拜曾农髯及李梅二人为师，学习书法，此时画风以临摹石涛及八大山为主，并深得石涛之笔意。后来又上追宋丶元丶明丶清诸大家之精神。民国十二年，随仲兄善子参加上海「秋英会」雅集时即席挥毫作画，对菊吟诗，因而「一鸣惊人」，誉之为后起之秀。

民国十五年，开始游览国内名山大川，初上黄山，并被日本汉画学着称为「黄山画派始祖」。曾与黄君璧先生同游峨嵋。民国三十年夏天，作敦煌之行，由南而北为三百零九个洞窟编号，之后即着手於临摹上至元魏丶下至西夏之千年壁画。三十三年在成都举行览摹壁画。之后曾侨居印度大吉岭，在阿詹塔窟临摹壁画，并在香港举行个展。民国四十二年，由阿根廷移居巴西，并在圣保罗附近之小镇营建据地二百七十亩的「八德园」，园中有山有水，颇具园林之胜。后来应邀在日本东京及巴黎的「罗浮宫博物馆」，举办其书画作品及壁画之展览。并曾与西方画坛之一代宗师毕加索共论艺。民国四十七年，曾以「秋海棠」图，被纽约「国际艺术学会」选为世界伟大画家，获颁金质奖章。

於其花甲寿辰之际，开始以大写意的风格创作，认为「七分人事三分天」，并谆谆告诫人，研究书画，要有选择地多读书。民国六十六年由美返台，并於外双溪附近筹建「摩耶精舍」，作为养老之所。曾将其珍藏之书画及敦煌临本，捐给台北故宫博物院暨国立历史博物馆，并获元首褒题「葆粹报国」之匾额。

其一生之画风，可分为四个时期，始则石涛渐江大风八大，继则唐丶宋丶明丶清，再次为敦煌风俗格，晚年之泼墨则已进入世界性了。於画则山水丶花鸟人物等，无所不精。其书法则得自《郑文公》丶《泰山金刚经》之笔法，风格则凝重丶奇逸刚健，兼有南帖北碑之味，又能自出新意。其在书画上的成就，则被誉为「五百年来第一人」，与傅心畲有「南傅北张」之称。

民国七十三年，张大千先生因心脏病复发而去世。享年八十有五。逝世后，家人尊其遗嘱，将其一生所收藏之古人书画文物赠予「国立故宫博物院」，并将其寓所「摩耶精舍」赠与台北市政府，作为「张大千先生纪念馆」。着有《敦煌石记》丶《张大千画集》丶《敦煌画册》丶《黄山前后澥诗画册》等书。

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