世界上最精细的工艺（最精密的东西）

唐三彩

唐三彩是在汉代铅釉陶的基础上发展起来的，是我国唐代一种低 温铅釉陶器的总称。南北朝时期这种釉陶又有所发展，以白釉或黄绿釉挂上了绿色彩带。唐代初期一般是黄彩或绿彩单彩釉，武则天当朝 后这种工艺出现了一个飞跃，即在同一器物的胎体上，同时使用多种 颜色，形成了我们今天所说的“三彩”器。所谓“三彩”也并不仅限 于三种颜色，除白色（微带黄色）外，还有浅黄、赭黄、浅绿、深绿、 蓝色、褐色、翠绿等多种颜色，其实是一种多彩。在三彩器物中，有的只具备上述几种颜色中的一种，人们称为“单彩”或“一彩”，带 两种颜色的，人们称为“二彩”，带有两种以上颜色的则称为“三彩” 。因这种彩釉陶器创制于唐朝，故后人称为“唐三彩”。

景泰蓝

亦称“铜胎掐丝珐琅”。特种工艺品之一。一说早在唐代就有此种工艺制作；一说据故宫博物院最早的存品系创于明宣德（1426—1435）间，至景泰（1450—1456）间才广泛流行。用铜胎制成，当时以蓝釉为最出色，习惯称为“景泰蓝”。清代以后，远销国外。制作工序分：打胎、掐丝、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等，其中最复杂细致的是掐丝和点蓝的技艺。品种有瓶、碗、盘、烟草、台灯、糖罐、奖杯等。产于北京。

中国刺绣

著名品种有：苏州的苏绣、湖南的湘绣、四川的蜀绣、广东的广绣，号称“四大名绣”。此外还有北京的“京绣”，温州的“瓯绣”，上海的“顾绣”，苗族的“苗绣”等，产地不同，风格各异。刺绣的技法有：错针绣、乱针绣、网绣、满地绣、锁丝、纳丝、纳锦、平金、影金、盘金、铺绒、刮绒、戳纱、洒线、挑花等，丰富多彩，各有特色。刺绣的用途包括：生活服装，歌舞或戏曲服装，枕套、台布、靠垫等生活用品及屏风、壁挂等陈设品。

中国青铜器

铜器。在我国古代多指青铜器，流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。最初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁褥富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。奏汉时期，随着瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，虽然从目前的考古资料来看，我国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。这也是中国古代铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重视的原因之一。

连铸的工艺流程: 将装有精炼好钢水的钢包运至回转台，回转台转动到浇注位置后，将钢水注入中间包，中间包再由水口将钢水分配到各个结晶器中去。结晶器是连铸机的核心设备之一，它使铸件成形并迅速凝固结晶。拉矫机与结晶振动装置共同作用，将结晶器内的铸件拉出，经冷却、电磁搅拌后，切割成一定长度的板坯。 连铸自动化控制主要有连铸机拉坯辊速度控制、结晶器振 动频率的控制、定长切割控制等控制技术

世界上最先进的是：两种先进的薄板坯连铸连轧技术——CSP和ISP

乙编钟制作工艺特点就是非常重。

战国曾侯乙编钟最主要的特点就是重，可以说是实际上最重的乐器。一组乙编钟有65个组件，最重的钟有203公斤，最轻的有2.5公斤。整套钟算下来有接近4.5吨的重量。所以乙编钟凭借着其出众的重量，被称为世界第八大奇迹。笔者认为，更神奇的是，就这么一套沉重巨大的乙编钟却能发出世界上最美妙最清脆的声音。由此可见我们中华民族在几千年前就有优越的锻造技艺和精通音律的高尚文化。这值得我们每一个炎黄子孙骄傲，这也是乙编钟闻名于世的原因。

战国曾侯乙编钟的制作工艺除了重这个主要特点外，在钟的连接，钟的雕刻，钟的蚀刻上也有鲜明特点，以下详细分析这些特点：

1、战国曾侯乙编钟制作工艺在钟体连接上有鲜明特色：战国曾侯乙编钟并不是依靠铁架直接串联在一起的，而是钟与钟之间用铁环连接而成，这样做的好处就是避免了铁架这种刚性连接产生震动传导而发生共鸣。这样乙编钟的声音杂音更少，更加清晰。钟和钟之间的声音互不干扰，这样演奏效果好。

2、战国曾侯乙编钟制作工艺在雕刻上有鲜明特色：这个乙编钟的雕刻难度非常大，因为它是整个钟作为一个整体来进行雕刻的。而且雕刻的图案也很复杂。在精细的同时体现出帝王的大气。

3、战国曾侯乙编钟制作工艺在蚀刻上有鲜明特色：乙编钟有个独特的制作工艺，叫阴刻。阴刻不是依靠刻刀雕刻而成的，而是用化学液体侵蚀而成。用这种阴刻技术，上面的图案仿佛天生存在于钟体之上，好看的同时展现出我国古人有先进的化学技术。

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